谢飞的电影总是像在戴着镣铐跳舞，一边是非常扎实规矩的现实主义叙事套路，一边是极为现代的对主体和个体的关注。就好像《本命年》的摄影风格是明显斯科塞斯和黑色电影路数的，但构图和美术却有小津的味道。电影的男主角也处在这样一种新旧交接的时代，他如毕勃科普夫一样，走出监狱后意识到自己与社会之间的时代断层。哥们义气和纯洁的爱情想象都被以资本为主轴的新道德体系所取代，他只能站在一旁默默地看。影片开头长镜头塑造出的新生感被证明是假象，演出结束了，再没有什么可看的了，他也只能再度死去。